16+

Программа установки скульптур в новостройках провалилась

09/06/2010

Программа установки скульптур в новостройках провалилась

Два года назад Валентина Матвиенко одобрила адресную программу установки городской скульптуры в новых районах Петербурга. За два года по этой программе ничего не сделано. Более того, возможно, программу уже украли.


                  Два года – и ничего

Давно, 29 февраля 2008 года, прошло совещание с участием Валентины Матвиенко, на котором говорили об озеленении и создании монументально-декоративного оформления Петербурга.

Решили (так следует из протокола совещания, а если это совещание с участием Матвиенко, то резолютивная часть протокола – обязательна к исполнению чиновниками), что надо подготовить постановление правительства СПб об обязательном отчислении застройщиком средств на создание и установку архитектурно-художественных произведений в городской среде. Установили срок – 1 июля 2008 г. Пункт 6.11: «При новом строительстве и реконструкции улично-дорожной сети предусматривать размещение малых архитектурных форм, включая элементы городской скульптуры». Пункт 8.5: «Подготовить Адресную программу установки городской скульптуры в новых районах СПб». Срок – март 2008 г.

30 марта 2008-го адресная программа архитектурно-художественного оформления новых районов СПб, которую подготовил Региональный архитектурно-художественный фонд (РАХФ) и которую все одобрили, была сдана в Комитет по градостроительству и архитектуре.

Сегодня можно уверенно констатировать: за два года в практическом плане  по Адресной программе не сделано ровным счетом ничего.
В частности, нет информации о подготовке даже проекта постановления правительства об обязательном отчислении инвестором средств на создание и установку архитектурно-художественных произведений в городской среде. Поэтому доминируют типовые решения благоустройства вновь застраиваемых участков: парковка – площадка – помойка.
Хотя отдельные застройщики поняли, что индивидуальный подход к строящемуся объекту выгоден хотя бы потому, что изменяет имидж фирмы в лучшую сторону.

Однако в целом ситуация только усугубилась, что я уже связывал с отсутствием в СПб главного художника. Его не заменяло и входившее в КГА Управление эстетики городской среды во главе с Ксенией Даниловой. Однако 1 июня стало известно, что управление ликвидировано, а Данилова уволилась, вместо управления создан отдел с неизвестными пока функциями и полномочиями, что в общем-то ничего не изменило по сравнению с тем, что было раньше, поскольку Управление эстетики было сугубо бюрократической структурой. Люди из этого управления никогда не подавали голос, ни разу не огласили какую-то программу, хотя бы список…

Поэтому пока практически некому заниматься памятниками и декоративными скульптурами, устанавливают их практически стихийно. В списке памятников и скульптур, установленных в 2009 г. было несколько примеров бездумной и особенно неудачной установки объектов, появление которых напрямую связано с отсутствием главного художника и недееспособностью Управления эстетики городской среды. Таковы, например, памятники Шостаковичу и Есенину в Выборгском районе, а также скульптуры львов – как у входа в клуб «Талион» (в 2009 г. к четырем стоявшим здесь ранее добавили еще четыре – у другой двери), так и у входа в Garden Cafe пятизвездочной гостиницы Sokos Hotel Palace Bridge (Биржевой пер., 2 – 4). Львов для гостиницы сделал неизвестный халтурщик, а приобрели львов в хозяйственном магазине. Дешевку установила финская фирма  Vallila Interior.

Это же относится к появлению натуралистически выполненной фигуры кучера около двух муляжных коней на пересечении 6 – 7-й линий и Среднего пр. В.О. Вместо того чтобы этот нелепый аттракцион, представляющий собой противоестественное сочетание настоящего вагона с конями из пластмассы, вообще убрать, его еще и продолжают наращивать.

Львов вообще никто не обсуждал и не разрешал, они поставлены самовольно, а по своим свойствам таковы, что их нужно немедленно демонтировать. Это же относится и к так называемому «памятнику Осипу и Надежде Мандельштам» Х. де Мюнк (Нидерланды), который поставили (открытие состоялось 25 мая 2010 г.) на якобы охраняемой территории – возле здания Двенадцати коллегий, которое является охраняемым памятником федерального значения. Вещь убогая сама по себе, к тому же поставлена в запретном месте (равно как и нелепый «Универсант», самовольно установленный у того же здания со стороны Менделеевской линии).

Любопытно, что филологический факультет не разрешил поставить памятник Мандельштамам в «Парке современной скульптуры»; не было получено разрешения и на установку в саду Шереметевского дворца – там, где расположен Музей Ахматовой, тем более что сад и так захламлен тремя уродливыми объектами, которые давно надо было демонтировать. В итоге приткнули возле здания Трезини – только потому, что в городе нет эффективных инстанций контроля в виде КГИОП и КГА.
Наоборот, адресная программа (ее содержание см. в справке «Что в программе»)  представляет собой продуманный и эстетически осмысленный документ, прошедший все положенные обсуждения и согласования. 

В пояснительной записке к адресной программе авторы указывают: «Естественно, дорогостоящее благоустройство с применением уникальных технологий и материалов, с включением в проект скульптуры, фонтанов, авторского металлодекора, не может быть массовым, проектироваться для каждого двора, которых в СПб несколько десятков тысяч. В основном при комплексном благоустройстве дворов проектировщики ограничиваются качественным мощением, устройством газонов с металлическими ограждениями, установкой типовых светильников, урн, скамеек. Но все-таки в каждом районе должна появиться «эстетическая доминанта»…»

                 В лихорадке буден

16 октября 2008 г. на заседании художественной секции Градостроительного совета СПб Адресная программа была рассмотрена и одобрена.
20 ноября 2008 года у зам. председателя КГА, главного художника СПб Шереметьева состоялось совещание по подготовке проекта постановления правительства СПб «Об обязательном отчислении застройщиком, инвестором… средств на создание и установку архитектурно-художественных произведений в городской среде».

Тут выяснилось, что по данному вопросу есть разногласия между КГА и Комитетом по строительству, и вообще все не так уж просто. Поэтому в п. 1 решения указали, что лучше ставить объекты декоративно-монументального искусства на бюджетные деньги, а их добыть путем изменения методики определения арендной платы за земельные участки – с таким расчетом, чтобы отчисления в бюджет выросли на 2% от общей стоимости аренды. А также предусмотреть выделение из бюджета средств на создание и установку монументальных произведений.

Пунктом 2 предусмотрели возможность включить требования о создании декоративно-монументальных объектов за счет инвесторов в заключение КГА о возможности строительства. Особо оговорили – с учетом плачевного опыта: «Предусмотреть, что объемно-пространственные характеристики и место расположения архитектурно-художественных произведений будут определяться КГА самостоятельно».

Первый вариант адресной программы РАХФ подготовил по договору с КГА на сумму 100 000 руб. Программа была одобрена на совещании с участием губернатора 29 февраля 2008 г., после чего работу надо было продолжать, и был заключен договор между КГА и РАХФ о разработке Адресной программы (стоимость 250 000 руб.). Альбом с разработкой 13 адресов был сдан в КГА 14 июня 2008 г., после чего был подписан главными художником и архитектором и председателем КГА и отправлен из КГА на согласование в администрацию СПб.

А вот после этого «и» больше ничего с 2008 года и не произошло. Дальше идут одни только «не». Из КГА в РАХФ не вернули подписанный экземпляр договора. КГА не оплатил сделанную работу. Более того, не признал факт заключения договора. 
То есть получилось, что оба варианта адресной программы были сданы исполнителем (РАХФ) в КГА на утверждение, как утверждает директор РАХФ В. Сиваков, но оба были потеряны. И ни одного договора в КГА тоже нет. И следов нет. 

                  Отыскался след Тарасов

Однако что в этой связи крайне удивило директора РАХФ В. Сивакова, так это то, что каким-то загадочным образом КГА 26 февраля 2009 года направил пилотную адресную программу «Каждому дому – свое лицо» губернатору на утверждение, потом еще и доложил губернатору о том, что Адресная программа подготовлена, что было предусмотрено протоколом уже упоминавшегося совещания с участием В. Матвиенко от 29.02.2008, потом специальным письмом попросил согласовать программу для включения ее в проекты благоустройства территорий районов. И, наконец, в мае 2009-го КГА опять напомнил о выполнении пункта 8.5 и попросил «считать данное поручение выполненным».

Последнее письмо датируется концом октября 2009 г. – в нем КГА просит рассмотреть возможность включить адресную программу в бюджет 2010 г. и просит на ее подготовку 500 тыс. руб. Копии всех этих писем были обнаружены.
Как писал Гоголь, «отыскался след Тарасов»!

И возник естественный вопрос: а не та ли это утерянная программа «Каждому дому – свое лицо», которую РАХФ разработал, передал в КГА 14 июня 2008 г. и которую КГА потерял вместе с договорами на общую сумму 350 тыс. руб.? И не получилось ли так, что опытнейшие юристы и честные чиновники КГА «в сплошной лихорадке буден» не обратили внимания на то, что отправили губернатору чужую работу, выдав ее за свою и отчитавшись чужой работой об исполнении пункта 8.5?

Если все то, что я сугубо гипотетически предположил, верно, то тут виден состав преступления, предусмотренный ст. 146 УК РФ «Нарушение авторских и смежных прав», причем ее пунктами 3б или 3г, т.е. это либо незаконное использование объектов авторского права, совершенное организованной группой, либо лицом с использованием своего служебного положения. За что предусмотрено наказание в виде лишения свободы на срок до шести лет с приятной суммой штрафа в размере до 500 000 рублей. Если проанализировать, то КГА – это организованная группа.

Стоит лишь отметить в заключение, что верхняя граница штрафа равна той величине, которую КГА просил предусмотреть в бюджете на подготовку реализации Адресной программы. Так что если пустить в дело 146-ю статью УК РФ, то нужную сумму можно просто взять в виде штрафа с кого-то из чиновников КГА, а из бюджета ничего и брать не надо!
Тем более что из бюджета на 2010 год ничего и не дали на эту многострадальную Адресную программу, и она опять не выполняется.

                 Что в программе?

По сравнению с тем, что предлагалось в 2008 г., возникло много изменений, второй вариант лучше продуман, конкретен, и есть смысл описать состав программы, хотя бы в основных чертах.

1. Памятник Александру Блоку. Скульптор Е. Ротанов, арх. В. Спиридонов. Бронза, гранит. Высота 4,5 м. Многострадальный проект, одобренный Градостроительным советом и игнорируемый чиновниками, поскольку в отличие от Рериха или Цоя Александр Блок не имеет «фанатов». На этот раз памятник, который у Ротанова существует в трех вариантах, предлагается установить на ул. Декабристов неподалеку от музея великого поэта. Стоимость 5 млн руб.

2. Две декоративные композиции на Митрофаньевском шоссе рядом с реставрированным «Депо № 1» (наб. Обводного канала, 118). Автор В. Сиваков, материал – черный и цветной металл, гранит, высота 3 – 4 м, стоимость по 700 тыс. руб. каждая. Стиль я называю «утиль-дизайн» – объекты делаются из деталей машин, из остатков станков, что очень удачно корреспондирует с эстетикой промышленных зданий, нынче преобразуемых в офисные зоны. Понимающие люди знают этому цену, отреставрированное на деньги инвесторов здание «Депо № 1» сейчас уже стало едва ли не уникальным примером сохранения подлинной промышленной архитектуры и превращения его в стильный офис.

3. Композиция «Аполлон и Дафна». Скульптор С. Борисов. Нержавеющая сталь. 3 х 6 х 1,5 м. Предлагается к установке возле входа в наземный павильон станции метро «Парнас». Стоимость 900 тыс. руб.
С. Борисов – скульптор, который создает абстрактные композиции. Их можно было видеть на его выставках – одна из них, «Интуиция пространства», прошла в августе – сентбяре 2008 г. во дворе Михайловского замка. Одна из работ с этой выставки, «Вектор», потом была установлена во дворе д. 20 по Вербной ул. (Коломяги). Ее открыли в сентябре 2008 г. (материал – полиэфирная смола, стеклоткань, мраморная крошка, высота 350 см). А еще в 1995 г. дипломный проект Борисова, абстрактная скульптура «Гольф» (руководитель диплома В. Козенюк), была установлена на территории клуба (спортивно-развлекательного комплекса) «Шаровня на Аптекарском» (Аптекарский пр., 16; мрамор, высота 75 см).
Для новых, несформированных районов абстракции Борисова подходят идеально, поэтому в программе предлагаются к установке еще две его работы, в частности «Книга пространства» в курдонере фондохранилища Эрмитажа в Старой Деревне. Кстати, в связи с этим фондохранилищем должен напомнить о нереализованном, но еще более интересном проекте дизайнера и скульптора В. Свердлова – абстракции «Небесные врата» (высота 17 м., металл).

4. Композиция «У родника». Автор В. Сиваков. Металл, камень, высота 3,5 м. Стоимость 400 тыс. руб. Пленэрная композиция (мужчина с собакой) предложена к установке на берегу пруда над родником во дворе домов 100 – 102 по пр. М. Тореза.

5. Знак «Кораблик». Автор В. Сиваков. Черный и цветной металл, гранит. Высота 15 м. Для круглой площади на пересечении Гражданского и Северного пр. Стоимость 5 млн руб.
Традиционный символ Петербурга стоит на колонне, центрируя площадь. В советское время, если мне не изменяет память, в центре площади стояла жуткая «наглядуха» – что-то вроде «Слава КПСС!» или «Решения партии выполним!» на металлоконструкциях высотой с трехэтажный дом.

6. Памятник влюбленным. Автор С. Одновалов. Металл, гранит. Стоимость 2 млн руб. Воплощение легенды о Карле и Эмилии, которые покончили самоубийством из-за того, что родители не разрешали им пожениться. Металлическая конструкция на гранитном постаменте, изображающая двух лебедей, готовых взлететь. Место установки – пр. Раевского в Выборгском районе. 

7. Композиция «Книга-лестница». Скульптор А. Добровольский. Металл, камень, высота 2,5 м. Предлагаемое место установки сквер на пр. Просвещения рядом с детской Школой искусств им. Г. В. Свиридова (пр. Просвещения, 40).
Кстати, на фасадах школы в 1986 г. были установлены декоративные композиции скульпторов Л. Ланца (Тевелева) и М. Круппа у центрального входа на пилонах симметрично расположены парные скульптуры «Слава», между ними композиция из музыкальных инструментов (горельеф); у бокового входа в здание школы (на стене слева) так же симметрично размещены «Славы», а между ними статуя «Скрипачка».
Поэтому предложенный Добровольским симбиоз предметов – книги и лестницы – будет тут вполне уместным. Добровольский основал «Студию креативной вещи», ее задача – поиск остроумных, пластически выразительных соединений двух предметов, которые как бы прорастают один в другой. Довольно характерный, хотя и не вполне удачный пример – объекты студии в сквере А. П. Петрова, где по заданию вдовы композитора все симбиотические объекты выращивались на основе скрипки. «Книга-лестница» – пример удачного пластического соединения.

8. Памятный знак «Ветеранам подразделений особого риска». Скульптор А. Черницкий, арх. С. Одновалов. Гранит, бетон, высота 3,8 м. Традиционный по форме знак посвящен тем, кто участвовал в испытаниях ядерного оружия и ликвидировал радиационные аварии. Место установки – сквер на пересечении улиц Автовской и Примакова. Знак уже оплачен Министерством обороны РФ.

9. Памятный знак И. А. Бродскому (точнее, месту, где он занимался сексом). Автор И. Захаров. Гранит, высота 1,8 м. Гранитный валун с надписью – цитатой из стихотворения Бродского «От окраины к центру»: «Вот я вновь пробежал Малой Охтой сквозь тысячу арок…» Место установки – перед д. 19 по ул. Стахановцев. Сюда Бродский ездил на свидания с девушкой, жившей в общежитии Гидрометеорологического института  (ул. Стахановцев, 17). Стоимость 300 тыс. руб.

10. «Ямщик». Скульптор Е. Кац, арх. Р. Даянов. Бронза, гранит, высота 3 м. Место установки – Московский пр., перед фасадом строящегося жилого здания вблизи Чесменского дворца – Путевого дворца для царских особ, направлявшихся в Царское Село. Стоимость 2,5 млн руб. Экспрессивная композиция, в составе которой небольшой возок на санях, ямщик и два коня, несущихся во весь опор. Вряд ли так ездили в Царское Село – так удирают от погони. Что-то есть в этой композиции инвернальное, что-то напоминающее «птицу-тройку»: «Заслышали с вышины знакомую песню, дружно и разом напрягли медные груди и, почти не тронув копытами земли, превратились в одни вытянутые линии, летящие по воздуху <…>». Все это здесь выражено пластически. 
Кстати, творчество Каца необычайно разнообразно: от участия в восстановлении фигуры Славы (в составе композиции «Колесница Славы», 1828) на аттике арки Главного штаба до бюстов Е. Канкрина, К. Фаберже (внутри бывшего магазина «Яхонт» на Б. Морской) и И. Сталина, открытого в 2005 г. в г. Мирный (Якутия).

11. Композиция «Слушающие тишину». Автор А. Гордин, арх. А. Козычева. Искусственный камень, металл, высота 2,5 м.  Стоимость 3 млн руб. Абстрактная композиция, которую предложено установить на пустынном берегу одного из невских рукавов. Фото см. в журнале «Город», 2008, № 13.

12. Фонтан и композиция «Авиакентавр». Скульптор Д. Каминкер, арх. В. Федоренко. Бронза, гранит. Высота фигуры 6,5 м, высота с постаментом 7,7 м. Основание – круг диаметром 10 м. Стоимость 6,5 млн руб. Место размещения – на территории Комендантского аэродрома.
Между прочим, из-за отсутствия средств уехала в г. Иваново скульптурная композиция, посвященная Аркадию Северному. Сначала композицию пытались поставить на ул. Благоева, потом – рядом с Лесотехнической академией, где Северный учился. Но денег не выделяли. В результате 4 года объект простоял в литейной мастерской у Дениса Гочияева, еще год – во дворе ЛТА, а потом уехал в Иваново.

Михаил ЗОЛОТОНОСОВ











Lentainform