16+

Сколько клонов можно сделать на основе сюжета «Мистера и миссис Смит»?

13/07/2010

Сколько клонов можно сделать на основе сюжета «Мистера и миссис Смит»?

С разницей в две недели на экраны города вышли два фильма: «Киллеры» и «Рыцарь дня». Оба значатся комедийными боевиками; в обоих фамилии режиссеров неважны. И каждый из них по отдельности рецензии, пожалуй, не заслужил. А вот в монтаже они образуют картинку любопытную.


     Оба фильма обязаны своим существованием головокружительному зрительскому успеху «Мистера и миссис Смит». Гибрид семейной комедии с боевиком про суперагентов собрал пять лет назад столь внушительную кассу, что – согласно неотменимым правилам голливудской машины – не мог не повлечь за собой вереницу подражаний.

Жанровая гибридизация – вообще занятие для продюсеров манкое, и чем дальше отстоят друг от друга скрещиваемые виды, чем меньше пересечение между их целевыми аудиториями, тем соблазнительней: в случае удачи положенную сумму соберет каждая из составляющих. Потому и процветают в последние годы совершенно бредовые, на сторонний взгляд, сочетания: комедийный хоррор, семейный боевик, арт-порно… А Баз Лурман даже попытался скрестить в своей «Австралии» мюзикл с вестерном – потерпев, впрочем, оглушительный провал.

Провалиться здесь и вправду легче, чем преуспеть. Слишком условен, слишком герметичен каждый из жанровых миров; слишком различны законы, их определяющие, – от актерских реакций до темпа драматургии. Поэтому если уж посчастливится кому-то нащупать искомую точку пересечения, на его делянке тут же объявятся десятки старателей – и примутся без устали разрабатывать и варьировать.

«Киллеры» и «Рыцарь дня» пошли от обнаруженной в «Мистере и миссис Смит» золотой жилы в одном направлении: в них обоих суперагентом является только главный герой, героиня же – среднестатистическая американка, по-женски взбалмошная, по-женски же сметливая. В фильме-образце комизм ситуации высекался из двойной жизни, которую вел каждый из супругов; в центральной сцене полем боя оказывалась семейная кухня, удобным прикрытием от автоматных очередей – дверца холодильника, а идеальным оружием в руках профессионала – стандартный набор кухонных ножей. В нынешних же фильмах обыденность и героика распределены между героями: мужчине – лицензия на убийство, женщине – зеркало и косметичка. Здесь даже экспозиции выстроены на одном и том же приеме – коротком параллельном монтаже: ненадолго расставшись, герои готовятся к новому свиданию, и пока Он истребляет мерзавцев, Она – столь же безжалостно и самоотверженно – ведет борьбу с собственной мнительностью, наспех приводя себя в божеский вид подручными средствами.

При этом, согласно классической номенклатуре, «Рыцарь дня», с Томом Крузом и Кэмерон Диас, относится к классу «A», а «Киллеры», с Эштоном Катчером и Кэтрин Хейгл, – к классу «B». Соответственно этому и идеологические векторы направлены в противоположные стороны. В «Киллерах» Эштон Катчер только и мечтает о том, чтобы покончить с беспокойной профессией киллера и погрязнуть в рутине американского пригорода, и хеппи-энд настает, когда ему это наконец удается. В «Рыцаре дня» Кэмерон Диас постепенно входит во вкус пальбы по плохим парням и гонок на мотоциклах и в конце концов сама заступает место любимого, когда тот оказывается бессилен.

«Киллеры» заканчиваются сценой в детской, «Рыцарь дня» – синхронно надетыми черными очками. Иначе говоря, в сторону какого из скрещиваемых жанров склонится к финалу чаша весов, – это зависит исключительно от калибра звезд.

Что от него не зависит, так это срок годности фильмов. Оба сработаны честно и безотказно, оба под завязку напичканы гэгами, перестрелками и взвизгами: в «Киллерах» погрубее, в «Рыцаре дня» – подороже. И оба, разумеется, рассчитаны на один просмотр в этом сезоне – и полное забвение в следующем, когда появятся новые варианты той же схемы. Ну как новые? Если удастся вспомнить нынешние и сравнить, то, в общем-то, такие же. Суть в том, что вспомнить не удастся.      

Алексей ГУСЕВ











Lentainform